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马丁尼古典吉他 l 站在吉他类鄙视链的王者

说起马丁尼古典吉他，你的脑海中是不是会浮现这些画面

边弹边唱的的台式小清新

用来耍帅撩妹的良好神器

令人血脉喷张的摇滚小王子

印象中的吉他可不就是这个亚子么，有什么问题么？?

如果你这样认为的话

那就弱爆了呀~

好啦，今天就跟着小编，一起来认识一下那个站在吉他类鄙视链的王者—

古典吉他classical guitar，它比你所认为的吉他要文艺、高冷的多，和钢琴、小提琴并称为“世界三大乐器”。

它和你印象里的吉他

不太一样

“古典吉他”之所以叫“古典”吉他

不止是因为它演奏的曲目是古典音乐

还有...

1、只弹不唱，走的是高冷范

和边弹边唱的民谣吉他相比，古典吉他就只有弹，不用指望着他们开口唱歌。

2、琴不是随便抱的，规矩多着呢

与民谣吉他随性的演奏相比，古典吉他有着严格的姿势和指法。

3、尼龙琴弦，音色更柔和

民谣吉他的弦是钢丝做的，声音亮又响；古典吉他的琴弦则是尼龙的，这样的声音更柔和、更“古典”。

它的古老

超出你的想象

就像人是从猿慢慢进化来的，吉他这件乐器也不是突然从石头里蹦出来的。它有一个很古老的“祖宗”，就是在文艺复兴、巴洛克时期欧洲的琉特琴 。根据记载，这件乐器早在700多年前就已经有了。

琉特琴的音箱就像对半切开的鸭梨，弦钮向后弯。这件乐器在欧洲进化成吉他，在中国则演变成了琵琶。（鸭梨内心os：“跟我有啥关系？”）

它的演奏比看上去

困难100倍

弹吉他有什么难的？那你可就太小瞧它了，古典吉他可不是那么好弹的。光是左手上那些奇奇怪怪的位置就拗到精神裂，还有右手速度快得让你分分钟手抽筋，这还没说那些 虐哭你 的琶音和快速跑动...

听听逆天的古典吉他炫技曲《大霍塔舞曲》，快速半音阶、琶音、泛音、绞弦...你能想到的技巧这首曲子里都有了。

6根弦已经如此磨人

那11根弦呢？

6根弦的马丁尼古典吉他，在曲目选择上会受到一些局限。于是在大约43年前（1974年），一个吉他教授与一个吉他制作家一拍即合，一起捣鼓出这样一把 神器 ——11根琴弦的吉他。

比起原来的6弦吉他，11弦吉他有了更广的音域、更浑厚的音色，这让它像开了挂一样——文艺复兴、巴洛克时期的大量琉特琴作品，都可以在它身上活了。更厉害的是，它的定弦与琉特琴一样，所以在演奏的时候可以直接看鲁特琴谱，不用经过改编而直接弹奏。

马丁尼古典吉他的保养与日常维护

近看到多起因为保养不当而引起的吉他严重变形或者外力损害，因此更加迫切地推出这篇关于吉他保养的文章，希望对所有拥有中高档吉他的朋友提供一些帮助。

关于马丁尼古典吉他的保养在有限的经济背景下，一个工薪阶层的吉他爱好者要买一把高档的古典吉他是非常不容易的事情。买了吉他并非一劳永逸，吉他到自己手中之后，起码还有几十年的时间要和你一起度过。如果能妥善保养吉他，使吉他的使用年限延长到大限度，也就提高了吉他性价比��另外，保养完善的吉他使用起来也更加舒适。

一、气候因素 

高档吉他采用的材料是木材，而木材非常容易随着天气的变化而产生物理变化。一般适合于吉他保养的湿度为60%左右，但是，还是要根据原产地的气候特征来确定为吉他提供一个什么范围的湿度。一位负责任的吉他制作家往往会主动考虑到这个因素，在制作之前对木材进行一些必要的处理。在潮湿地区的朋友应该注意吉他的防潮，一般使用的方法就是在琴箱里置放干燥剂，或者调节整个存放空间的湿度。吉他轻微受潮后，如果湿度回复到正常范围，那么吉他也会恢复原状，如果严重受潮，或者短时间内干燥潮湿严重不平衡，那么吉他非常容易产生性的变形。在常年干燥地区的朋友，应该使用加湿器。干燥是吉他大的杀手之一，一旦吉他因干燥变形或者开裂，往往是无法复原的。  

需要强调的是，为吉他配置一个精确的湿度计。市面上的湿度计林林总总，但是能够准确反映湿度水平的却寥寥无几，我自己买过无数湿度计，彼此之间的湿度显示可以相差30%以上，如果按照这样的湿度计提供的数字来进行吉他保养，无疑会造成严重的后果。因此，如果有条件的朋友可以将湿度计拿到当地计量单位进行计量。

二、换弦

应该一根一根更换吉他琴弦，忌讳的就是将所有琴弦再没有放松的情况下用剪刀剪断，这时吉他由于受到的张力瞬间不平衡而受到伤害。换弦的时候应该注意保护面板，特别是琴桥后部，这   个地方很容易受琴弦尾端刮伤。注意系弦技巧，不让绷紧的琴弦突然松开击打面板，这往往会造成比较严重的创伤。

三、关于使用French Polish吉他的注意事项

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法国漆（French Polish）非常薄弱，因此要特别注意保养，演奏的时候注意小心衣服上的纽扣、拉链、钢笔等硬物。严禁用指甲直接敲击面板。如果乐曲需要用到该技巧，建议贴一块保护膜。可以购买用于保护掌上电脑的保护膜来保护面板。左手拇指严禁留指甲，否则一段时间后，你会发现马丁尼古典吉他琴颈已经被你的指甲顶得坑坑洼洼，严重影响手感。对于试琴的朋友，我建议丑话说在先，请他们剪掉左手拇指指甲之后再试琴。  不要试图使用任何材料为吉他上光，用一块布，或者加上一滴水就够了（或者使用吉他专用的上光剂），要使用软布或者棉布。注意避开高温，高温能使法国漆软化变得粘稠从而失去光泽。夏天演奏的时候注意不要让漆面和汗水接触。

四、关于指板的保养

马丁尼古典吉他指板的保养比较简单，每年用亚麻油或者橄榄油、木管乐器专用油等保养两三次即可，换新弦的时候顺便清洁一下指板，也是用布和一滴水（好使用上述保养油）。如果不清洁指板，那么污物就会进入低音弦的缠线而加快音质的老化。就像前面强调的， 应该一根一根更换吉他琴弦，因此在清洁指板的时候也不要将全部的琴弦卸下。五、其他注意事项让吉他远离小孩、宠物或者对吉他保养缺乏经验的人，这些人或者动物往往会给吉他造成严重的伤害。注意持琴动作，不要拿捏面板部分，在合板琴上采用这个动作或许没有任何后果，但是如果在高档吉他上却往往可能捏碎面板。不使用吉他的时候直接将吉他放回琴箱并扣好，以免提箱的时候吉他从琴箱里摔下。即使不经常演奏也要经常将吉他拿出来通风透气。长期不演奏是否松弦存在争议，为了安全起见好松弦（调低一个大二度即可）总之，爱护你的吉他，就像爱护你的眼睛一样。

民谣吉他的保养

大家知道民谣吉他是由木板粘制而成的乐器，因此在平时保养时应注意以下几点：

2.避阳光防潮湿，一般情况吉他乐器要避免阳光直射下长期放置。如火烤更是不可以的，总之要避免高温。另外潮湿也会影响吉他的音色，甚至严重时会使粘合开胶不能演奏，如下雨淋上雨水时要回家后立即用干布擦拭，以免因水浸入琴体中会使琴声发生变化。

3.防止碰撞，如外出参加演出或旅行时好购置一个琴箱为好，以免外出碰坏了吉他。另外有琴箱对保养乐器会有很大的好处。

4.长期不使用吉他时，应将琴弦放松，以免长期受力造成琴把变形终不能弹奏。假如你是弹奏古典吉他的初学者可以不松琴弦，因为古典吉他大多为尼龙弦，长期不松也不会使琴把弯曲。

5.偶尔给弦钮齿加点润滑油，以维持它的旋转功能、还可防锈。

6.不要在吉他面板上乱画图案或随意改变琴体的颜色，这些都可对琴本身的音质产生不良影响。

马丁尼古典吉他，真的很“古典”吗？

有一门乐器，它和钢琴、小提琴并称为“世界三大乐器”，但无论是在音乐会上出现的频次，还是曲目的丰富程度，都远不及这两者。今天，我们就来聊聊它——古典吉他。

吉他的英语Guitar源自古希腊的kithara和阿拉伯语的gitara，而“tar”在波斯语中就有“弹拨乐器”的意思。虽然它真正的起源很难去追溯，但有一点基本得到了公认，公元八世纪，摩尔人从直布罗陀海峡攻入西班牙，开始长达七百多年的统治，也将“gitara”带到了这片土地。

说到吉他，我们也总能想到西班牙。文艺复兴时期，在西班牙境内出现的比维拉琴和四组复弦吉他可谓现代吉他的雏形。但在当时，乐器的制造工艺还尚未完善，大家也只是用于自娱自乐，而随着弦数的增加、乐器经过一定改良后，吉他的艺术价值才慢慢得以展现。当时的西班牙作曲家阿隆索·穆达拉，也是早为吉他写作、并有作品存世的音乐家之一。

到了巴洛克时期，比维拉琴逐渐式微，吉他反而开始被广泛运用，吸引了不少音乐家和达官贵人，吉他的影响力也从西班牙向整个欧洲辐射。这一时期，许多作曲家也加入了为吉他创作作品的行列，其中包括西班牙的圣地亚哥?德?穆西亚、意大利的弗朗西斯科·科尔贝塔等人。

弗朗西斯科·科尔贝塔(1615-1681)

值得一提的是，科尔贝塔早年曾是曼图亚公爵和奥地利大公的吉他老师，后被法王路易十四聘任。托他的福，这门源于西班牙的民间乐器开始与宫廷有了关联。1660年前后，科尔贝塔又应邀来到伦敦，教授查尔斯二世国王和皇室家族成员演奏吉他，结果可想而知，吉他在英国开始风行。

18世纪中期起，音乐史开始进入了“古典时期”。这时的吉他在构造上发生了一定的变化，制琴师在低声部又加入一条弦线，六弦成为了常态，琴颈也有所延长，“古典吉他”自此定名。

贝多芬曾说过：“吉他是一个小型的管弦乐团。”这一时期，不少作曲家开始注重提高吉他音乐的层次，也迎来了所谓的“古典吉他一黄金期”。

但这时，又半路杀出来了钢琴，随着制造工艺的提高，钢琴开始盛行，影响着人们审美品味，此消彼长过后，吉他一度出现萎靡。

直到浪漫主义时期，西班牙有一位复兴吉他艺术的大师横空出世——弗朗西斯科·塔雷加。他热衷于钻研吉他技法，吸收前人所长，在此基础上进行，为吉他音乐的发展做出了重要贡献。

图中演奏吉他者为塔雷加（1852-1909）

吉他的烙印，终究是被深深刻在西班牙的音乐中。西班牙民族乐派奠基人伊萨克·阿尔贝尼兹的钢琴作品《西班牙组曲》由六首曲子组成，其中有大量对吉他演奏特点的模仿，如在钢琴上以跳跃的琶音模仿吉他的轮指，或以快速连续弦体现吉他“扫弦”的效果。

也正因此，这部作品给后人的改编提供了便利条件，本周日的星广会上，我们将欣赏到这部作品的古典吉他与钢琴二重奏改编版。

也是吉他协奏曲的开山之作

到了20世纪，一部足以改变吉他地位的大作——《阿兰胡埃斯协奏曲》诞生，由西班牙著名盲人作曲家华金·罗德里格于1939年创作于巴黎，这部作品也是吉他与大型管弦乐团对话的“处子秀”，堪称创举。

华金·罗德里格（1901-1999）

写完这部作品时，罗德里格夫妇做出离开法国的决定，彼时的西班牙刚结束内战，眼看着一切都变得好起来时，第二次世界大战却又不期而至。1939年9月1日，爆发的前两天，他们回到了西班牙，手提箱中还装着盲文版《阿兰胡埃斯协奏曲》的原稿，这也让它多了几分传奇的色彩。

阿兰胡埃斯王宫

马丁尼古典吉他他以及阿兰胡埃斯王宫（修建于波旁王朝时的西班牙著名巴洛克式建筑，仿凡尔赛宫）等西班牙元素的运用，也正是罗德里格拳拳爱国之心的体现。

其中第二乐章慢板尤为优美，吉他时而明亮，马丁尼吉他,正品弹拨类乐器，时而低沉，百转千回，令人欲罢不能。本场星广会我们也将欣赏到的，是这部作品的钢琴与古典吉他二重奏改编版。

他是普契尼的“忘年交”

一生创作百余部吉他作品

说来也巧，同样在1939年，还有一部为吉他和乐队而作的协奏曲诞生，同为这一体裁的开山之作，那就是来自意大利作曲家马里奥·卡斯泰尔沃-泰德斯科的《D大调吉他协奏曲》。可惜，这部作品被《阿兰胡埃斯协奏曲》的光芒所掩盖，泰德斯科也成了被大众遗忘的音乐大师。

马里奥·卡斯泰尔沃-泰德斯科（1895-1968）

泰德斯科出生于意大利佛罗伦萨的一个犹太家庭，9岁开始作曲，展露出的音乐天赋。1924年，他结识了著名歌剧作曲家普契尼，河南欧乐乐器批发有限公司,欧乐乐器批发,与他成为了“忘年交”，也有幸看到正在创作中的《图兰朵》部分曲谱。

1932年的威尼斯国际音乐节上，他与当代西班牙著名吉他大师安德烈斯·塞戈维亚相识。尽管那时的泰德斯科并不懂吉他，但塞戈维亚却极力邀请他写作吉他音乐，并给了他一张写着吉他定弦的纸片和几首吉他乐曲的样式。盛情难却下，泰德斯科走上了吉他音乐创作的道路，也在他的一生中留下了百余部吉他作品。